PPt4Web Хостинг презентаций

Главная / МХК / Образ площади и улицы в живописи раннего Возрождения
X Код для использования на сайте:

Скопируйте этот код и вставьте его на свой сайт

X

Чтобы скачать данную презентацию, порекомендуйте, пожалуйста, её своим друзьям в любой соц. сети.

После чего скачивание начнётся автоматически!

Кнопки:

Презентация на тему: Образ площади и улицы в живописи раннего Возрождения


Скачать эту презентацию

Презентация на тему: Образ площади и улицы в живописи раннего Возрождения


Скачать эту презентацию

№ слайда 1 Образ площади и улицы в живописи раннего Возрождения
Описание слайда:

Образ площади и улицы в живописи раннего Возрождения

№ слайда 2 Вспомните основные принципы, которым следовали создатели «идеального» города. Си
Описание слайда:

Вспомните основные принципы, которым следовали создатели «идеального» города. Симметрия, соразмерность, регулярность. План (с выбором центральной оси). В декоре – колонны, арки, аркады. Купола как отражение Вселенной с Богом в центре. Площадь – как символ открытого мира.

№ слайда 3 Мазаччо (1401-1428) С его именем связано открытие законов перспективы в живописи
Описание слайда:

Мазаччо (1401-1428) С его именем связано открытие законов перспективы в живописи Возрождения. Мазаччо выстраивал изображения от зрителя, уводя его внутрь фрески, в живописное трехмерное пространство. И делал это при помощи соединения линий в одной точке.

№ слайда 4 Такая перспектива (соединение линий в центре картины) наглядно представлена во ф
Описание слайда:

Такая перспектива (соединение линий в центре картины) наглядно представлена во фресковых росписях капеллы Бранкаччи в церкви Санта-Мария дель Кармине во Флоренции

№ слайда 5 Основной темой фресок, по рекомендации заказчика, стало житие апостола Петра и п
Описание слайда:

Основной темой фресок, по рекомендации заказчика, стало житие апостола Петра и первородный грех. Фрески расположены в два ряда по боковым и задней стенам капеллы (третий ряд люнет утрачен). По низу расположена панель, подражавшая мраморной облицовке.

№ слайда 6 Фреска «Воскресение Тавифы и исцеление расслабленного» (1426-1427)
Описание слайда:

Фреска «Воскресение Тавифы и исцеление расслабленного» (1426-1427)

№ слайда 7 Сцены чудес – воскрешение и исцеление – происходят на площади. Дважды повторенна
Описание слайда:

Сцены чудес – воскрешение и исцеление – происходят на площади. Дважды повторенная фигура святого Петра словно образует боковые кулисы, открывая панораму площади.

№ слайда 8 Мазаччо «Раздача милостыни « (1426-1427) Площадь – воплощенная мечта гуманистов
Описание слайда:

Мазаччо «Раздача милостыни « (1426-1427) Площадь – воплощенная мечта гуманистов эпохи Возрождения о городе просторном и чистом, без духоты и зловония – являлась символом города идеального. Город реальный изображался в виде узких улочек, чреватых драмами.

№ слайда 9 Мазаччо «Исцеление тенью» (1426-1427) Однако улица могла восприниматься и как ид
Описание слайда:

Мазаччо «Исцеление тенью» (1426-1427) Однако улица могла восприниматься и как идеальное пространство, если она была освещена присутствием Бога или святого. При этом божественная благодать стала отождествляться с тенью, а не со светом как в Средневековье

№ слайда 10 В палитре Мазаччо преобладают розовые, синие, охристые тона в одежде и коричневы
Описание слайда:

В палитре Мазаччо преобладают розовые, синие, охристые тона в одежде и коричневые, серые, зеленые тона в фоне, потому что он в первую очередь уделял внимание линии и форме .нжеели колориту.

№ слайда 11 Ренессансный реализм в скульптуре
Описание слайда:

Ренессансный реализм в скульптуре

№ слайда 12 Донателло «Пир Ирода» (1423-1427)Скульптор поместил персонажей библейской легенд
Описание слайда:

Донателло «Пир Ирода» (1423-1427)Скульптор поместил персонажей библейской легенды в нескольких пространственных зонах, органично связав их архитектурой. Сцены, размещенные по законам линейной перспективы, воспринимаются как события, происходящие во временной последовательности. Действие начинается в глубине , за вторым рядом тяжелых арок, откуда несут голову Иоанна, и завершается на переднем плане.

№ слайда 13 Эмоциональное напряжение постепенно нарастает и достигает кульминации возле фигу
Описание слайда:

Эмоциональное напряжение постепенно нарастает и достигает кульминации возле фигуры Ирода и гостей, в ужасе отпрянувших от головы на серебряном блюде, которое держит слуга.

№ слайда 14 Донателло виртуозно подчеркивает протяженность залов дворца градацией высоты рел
Описание слайда:

Донателло виртуозно подчеркивает протяженность залов дворца градацией высоты рельефа. Фигуры, расположенные в глубине, едва выступают из фона, передние – более объемны. Этот вид ренессансного рельефа получил название «сплющенного».

№ слайда 15 Донателло «Давид»(1430-е)В скульптуре эпохи кватроченто наблюдается возврат к ан
Описание слайда:

Донателло «Давид»(1430-е)В скульптуре эпохи кватроченто наблюдается возврат к античным идеалам: обнаженной натуре, героическому началу, хиазму.(крестообразное расположение фигур) Всё это воплощено в статуе библейского пастушка Давида, образ которого стал символом Флоренции, стойко сражавшейся с врагами

№ слайда 16 Давид изображен уже после свершения подвига, но в его спокойном облике нет никак
Описание слайда:

Давид изображен уже после свершения подвига, но в его спокойном облике нет никакой героики. Античный хиазм придает фигуре естественность. Вес тела приходится на правую ногу, левая нога опирается на голову Голиафа.

№ слайда 17 Донателло (1386-1427)Донктелло все свои статуи ваял с современников, поэтому они
Описание слайда:

Донателло (1386-1427)Донктелло все свои статуи ваял с современников, поэтому они наделены индивидуальными чертами: возрастом, характером, настроением, - из-за чего получают чрезвычайную жизненность и правдивость.

№ слайда 18 Проверьте себя.Какие изобразительные приемы в живописи Мазаччо позволяют рассмат
Описание слайда:

Проверьте себя.Какие изобразительные приемы в живописи Мазаччо позволяют рассматривать площадь как метафору нового мира? Новый мир – открытый мир. Площадь – символ этого мира. Её изображение, основанное на законах перспективы, становится главным, т.к. это открытое место, позволяющее увидеть новую жизнь человека в динамике.

№ слайда 19 Что роднит фрески Мозаччо и рельефы Донателло? Использование законов перспективы
Описание слайда:

Что роднит фрески Мозаччо и рельефы Донателло? Использование законов перспективы, внимание линии и форме

Скачать эту презентацию

Презентации по предмету
Презентации из категории
Лучшее на fresher.ru