PPt4Web Хостинг презентаций

Главная / История / А.В.ЛЕНТУЛОВ
X Код для использования на сайте:

Скопируйте этот код и вставьте его на свой сайт

X

Чтобы скачать данную презентацию, порекомендуйте, пожалуйста, её своим друзьям в любой соц. сети.

После чего скачивание начнётся автоматически!

Кнопки:

Презентация на тему: А.В.ЛЕНТУЛОВ


Скачать эту презентацию

Презентация на тему: А.В.ЛЕНТУЛОВ


Скачать эту презентацию



№ слайда 1 АРИСТАРХ ВАСИЛЬЕВИЧ ЛЕНТУЛОВ
Описание слайда:

АРИСТАРХ ВАСИЛЬЕВИЧ ЛЕНТУЛОВ

№ слайда 2
Описание слайда:

№ слайда 3 Лентулов отличался "левизной" еще в пору ученичества в студии Д. Н. Ка
Описание слайда:

Лентулов отличался "левизной" еще в пору ученичества в студии Д. Н. Кардовского - уже тогда он выставлял работы на авангардных выставках "Стефанос" (1907) и "Венок" (1908).Лентулов отличался "левизной" еще в пору ученичества в студии Д. Н. Кардовского - уже тогда он выставлял работы на авангардных выставках "Стефанос" (1907) и "Венок" (1908).

№ слайда 4 В последующие годы художник обращался к самым разнообразным течениям современног
Описание слайда:

В последующие годы художник обращался к самым разнообразным течениям современного искусства («ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ», 1910; «РАСПЯТИЕ», 1910). но ни одно из них так и не привлекло его.В последующие годы художник обращался к самым разнообразным течениям современного искусства («ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ», 1910; «РАСПЯТИЕ», 1910). но ни одно из них так и не привлекло его.

№ слайда 5 В 1910 он стал одним из учредителей объединения «Бубновый валет» вместе с П.П. К
Описание слайда:

В 1910 он стал одним из учредителей объединения «Бубновый валет» вместе с П.П. Кончаловским, И.И. Машковым, М.Ф. Ларионовым, Н.С. Гончаровой. Эти мастера в своем творчестве ориентировались на искусство Сезанна, но только Лентулов воспринял искусство великого француза сразу в виде его следующей стадии — кубизма. Более того, он представил его самостоятельное прочтение, так как привнес в кубистическую живопись активный цвет.В 1910 он стал одним из учредителей объединения «Бубновый валет» вместе с П.П. Кончаловским, И.И. Машковым, М.Ф. Ларионовым, Н.С. Гончаровой. Эти мастера в своем творчестве ориентировались на искусство Сезанна, но только Лентулов воспринял искусство великого француза сразу в виде его следующей стадии — кубизма. Более того, он представил его самостоятельное прочтение, так как привнес в кубистическую живопись активный цвет.

№ слайда 6 Проблемы цвета занимали художника с самых первых шагов и нашли яркое отражение в
Описание слайда:

Проблемы цвета занимали художника с самых первых шагов и нашли яркое отражение в его работах, выполненных в 1909-1910 годах («АВТОПОРТРЕТ», 1909; «ПОРТРЕТ М.К. РУКИНОЙ», 1909-1910).Проблемы цвета занимали художника с самых первых шагов и нашли яркое отражение в его работах, выполненных в 1909-1910 годах («АВТОПОРТРЕТ», 1909; «ПОРТРЕТ М.К. РУКИНОЙ», 1909-1910).

№ слайда 7 Новации Лентулова не остались незамеченными, и в 1911 году он принял участие в о
Описание слайда:

Новации Лентулова не остались незамеченными, и в 1911 году он принял участие в оформлении московского «Охотничьего клуба» по приглашению Г.К. Якулова, который также был увлечен проблемами цвета в искусстве. Осенью того же года Лентулов уехал в Париж, где знакомился с музейными собраниями и современным искусством.Новации Лентулова не остались незамеченными, и в 1911 году он принял участие в оформлении московского «Охотничьего клуба» по приглашению Г.К. Якулова, который также был увлечен проблемами цвета в искусстве. Осенью того же года Лентулов уехал в Париж, где знакомился с музейными собраниями и современным искусством.

№ слайда 8 В Париже Лентулов познакомился с французским кубизмом, но с первых шагов предста
Описание слайда:

В Париже Лентулов познакомился с французским кубизмом, но с первых шагов представил собственное видение этого искусства. Метод кубизма во Франции предполагал раздробление формы предмета. Лентулов сохранял ее, но акцентировал внимание на строении предмета для передачи эмоционального впечатления от него («АВТОПОРТРЕТ С ЖЕНОЙ», 1911-1912, частное собрание, Москва: «ГУРЗУФ». 1913; «ПЕЙЗАЖ. СКАЛЫ (КОМПОЗИЦИЯ)», 1913).В Париже Лентулов познакомился с французским кубизмом, но с первых шагов представил собственное видение этого искусства. Метод кубизма во Франции предполагал раздробление формы предмета. Лентулов сохранял ее, но акцентировал внимание на строении предмета для передачи эмоционального впечатления от него («АВТОПОРТРЕТ С ЖЕНОЙ», 1911-1912, частное собрание, Москва: «ГУРЗУФ». 1913; «ПЕЙЗАЖ. СКАЛЫ (КОМПОЗИЦИЯ)», 1913).

№ слайда 9 Своеобразие искусства Лентулова особенно ярко проявилось после его возвращения в
Описание слайда:

Своеобразие искусства Лентулова особенно ярко проявилось после его возвращения в Россию. В 1912 он написал полотно «АЛЛЕГОРИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ 1812 года» (частное собрание, Москва) к столетию этого события, и в том же году оно появилось на выставке «Бубнового валета». Своеобразие искусства Лентулова особенно ярко проявилось после его возвращения в Россию. В 1912 он написал полотно «АЛЛЕГОРИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ 1812 года» (частное собрание, Москва) к столетию этого события, и в том же году оно появилось на выставке «Бубнового валета».

№ слайда 10 С полотном«АЛЛЕГОРИЧЕСК0Е ИЗОБРАЖЕНИЕ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ 1812 года» связана пол
Описание слайда:

С полотном«АЛЛЕГОРИЧЕСК0Е ИЗОБРАЖЕНИЕ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ 1812 года» связана полулегендарная история. Один студент пообещал, что добровольно сядет в тюрьму, если Лентулов сможет объяснить, что изображено на этой картине. Художник объяснил, но студент на суд не пришел. После создания картины «АЛЛЕГОРИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ 1812 года» совершенно естественно обращение художника к абстрактному искусству («АСТРЫ», 1913, ГТГ).С полотном«АЛЛЕГОРИЧЕСК0Е ИЗОБРАЖЕНИЕ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ 1812 года» связана полулегендарная история. Один студент пообещал, что добровольно сядет в тюрьму, если Лентулов сможет объяснить, что изображено на этой картине. Художник объяснил, но студент на суд не пришел. После создания картины «АЛЛЕГОРИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ 1812 года» совершенно естественно обращение художника к абстрактному искусству («АСТРЫ», 1913, ГТГ).

№ слайда 11 Однако новый художественный метод кубофутуризма не исчерпал себя в одном произве
Описание слайда:

Однако новый художественный метод кубофутуризма не исчерпал себя в одном произведении, и на протяжении 1913 года Лентулов обращался к нему в полотнах самых разнообразных жанров: в натюрмортеОднако новый художественный метод кубофутуризма не исчерпал себя в одном произведении, и на протяжении 1913 года Лентулов обращался к нему в полотнах самых разнообразных жанров: в натюрморте

№ слайда 12 в портретев портрете
Описание слайда:

в портретев портрете

№ слайда 13 в пейзажев пейзаже
Описание слайда:

в пейзажев пейзаже

№ слайда 14 Результатом этих опытов явились монументальные работы того же года «МОСКВА» (ГТГ
Описание слайда:

Результатом этих опытов явились монументальные работы того же года «МОСКВА» (ГТГ) и «BAСИЛИЙ БЛАЖЕННЫЙ» (ГТГ).Результатом этих опытов явились монументальные работы того же года «МОСКВА» (ГТГ) и «BAСИЛИЙ БЛАЖЕННЫЙ» (ГТГ).

№ слайда 15 Эти картины отразили распространенный в художественных кругах 1910-х интерес к р
Описание слайда:

Эти картины отразили распространенный в художественных кругах 1910-х интерес к русской народной культуре и одновременно и искусству Востока. Лентулов увидел в древнерусской архитектуре «азиатскую» красочность. Цвет был одним из главных персонажей эти полотен, и художник усилил его активность наклейками из фольги и цветной бумаги. Лентулов представил своего рода эмоциональный образ построек, так как развернул каждую их часть наиболее выигрышной стороной.Эти картины отразили распространенный в художественных кругах 1910-х интерес к русской народной культуре и одновременно и искусству Востока. Лентулов увидел в древнерусской архитектуре «азиатскую» красочность. Цвет был одним из главных персонажей эти полотен, и художник усилил его активность наклейками из фольги и цветной бумаги. Лентулов представил своего рода эмоциональный образ построек, так как развернул каждую их часть наиболее выигрышной стороной.

№ слайда 16 В следующем крупном полотне «ПОБЕДНЫЙ БОЙ» (1914, частное собрание, Москва) Лент
Описание слайда:

В следующем крупном полотне «ПОБЕДНЫЙ БОЙ» (1914, частное собрание, Москва) Лентулов снова обратился к народному искусству. Теперь это русский примитив, и картина явилась своеобразным открытием чистого цвета. В следующем крупном полотне «ПОБЕДНЫЙ БОЙ» (1914, частное собрание, Москва) Лентулов снова обратился к народному искусству. Теперь это русский примитив, и картина явилась своеобразным открытием чистого цвета.

№ слайда 17 Данное открытие и уже созданный им ранее тип «динамического архитектурного пейза
Описание слайда:

Данное открытие и уже созданный им ранее тип «динамического архитектурного пейзажа» Лентулов использовал в одном из своих самых знаменитых полотен «ЗВОН. КОЛОКОЛЬНЯ ИВАНА ВЕЛИКОГО» (1915, ГТГ).Данное открытие и уже созданный им ранее тип «динамического архитектурного пейзажа» Лентулов использовал в одном из своих самых знаменитых полотен «ЗВОН. КОЛОКОЛЬНЯ ИВАНА ВЕЛИКОГО» (1915, ГТГ).

№ слайда 18 В созданных в это же время картинах «НИЖНИЙ НОВГОРОД» (ГТГ), «НЕБОСВОД» и «АВТОП
Описание слайда:

В созданных в это же время картинах «НИЖНИЙ НОВГОРОД» (ГТГ), «НЕБОСВОД» и «АВТОПОРТРЕТ (ВЕЛИКИЙ ХУДОЖНИК)» художник снова вдохновлялся народным искусством и его образностью. В созданных в это же время картинах «НИЖНИЙ НОВГОРОД» (ГТГ), «НЕБОСВОД» и «АВТОПОРТРЕТ (ВЕЛИКИЙ ХУДОЖНИК)» художник снова вдохновлялся народным искусством и его образностью.

№ слайда 19
Описание слайда:

№ слайда 20 Отголоском «азиатчины» предстает картина «МИНАРЕТ (МЕЧЕТЬ)» (1916), которая напи
Описание слайда:

Отголоском «азиатчины» предстает картина «МИНАРЕТ (МЕЧЕТЬ)» (1916), которая написана по тому же принципу, что и виды древнерусской архитектуры.Отголоском «азиатчины» предстает картина «МИНАРЕТ (МЕЧЕТЬ)» (1916), которая написана по тому же принципу, что и виды древнерусской архитектуры.

№ слайда 21 Художественные достижения Лентулова середины 1910-х получили признание среди шир
Описание слайда:

Художественные достижения Лентулова середины 1910-х получили признание среди широких кругов художественной общественности. Его поиски в области цвета совпали с аналогичными процессами в области театральной декорации, и в 1915—1916 годах художник оформил спектакль «Виндзорские проказницы» В. Шекспира для Камерного театра А. Таирова. Театр, очевидно, подтолкнул Лентулова к созданию панно на тему «купальщиц». Художественные достижения Лентулова середины 1910-х получили признание среди широких кругов художественной общественности. Его поиски в области цвета совпали с аналогичными процессами в области театральной декорации, и в 1915—1916 годах художник оформил спектакль «Виндзорские проказницы» В. Шекспира для Камерного театра А. Таирова. Театр, очевидно, подтолкнул Лентулова к созданию панно на тему «купальщиц».

№ слайда 22 В работе «У МОРЯ» (1915-1916) главную роль играет цвет и его усиливают нити стек
Описание слайда:

В работе «У МОРЯ» (1915-1916) главную роль играет цвет и его усиливают нити стекляруса, бахрома, кусочки парчи и фольги.В работе «У МОРЯ» (1915-1916) главную роль играет цвет и его усиливают нити стекляруса, бахрома, кусочки парчи и фольги.

№ слайда 23 За опытом в таировском театре последовало участие в оформлении кафе-эстрады «Пит
Описание слайда:

За опытом в таировском театре последовало участие в оформлении кафе-эстрады «Питторсск» и литературно-артистического кабаре «Кафе поэтов» в Москве в 1917. В 1918-м году Лентулов принимал участие в праздничном оформлении улиц Москвы к 1 Мая. В том же году Лентулов оформил постановку симфонической поэмы А.Н. Скрябина «Прометей» в Большом театре, «Незнакомки» по произведениям Блока для кафе «Питтореск» и оперетты Ж. Оффенбаха «Сказки Гофмана» для Нового театра. За декорации к опере «Демон» А.Г. Рубинштейна (1919) художник получил почетный диплом на Международной выставке декоративного искусства в Париже в 1925.За опытом в таировском театре последовало участие в оформлении кафе-эстрады «Питторсск» и литературно-артистического кабаре «Кафе поэтов» в Москве в 1917. В 1918-м году Лентулов принимал участие в праздничном оформлении улиц Москвы к 1 Мая. В том же году Лентулов оформил постановку симфонической поэмы А.Н. Скрябина «Прометей» в Большом театре, «Незнакомки» по произведениям Блока для кафе «Питтореск» и оперетты Ж. Оффенбаха «Сказки Гофмана» для Нового театра. За декорации к опере «Демон» А.Г. Рубинштейна (1919) художник получил почетный диплом на Международной выставке декоративного искусства в Париже в 1925.

№ слайда 24 После прекращения деятельности в объединении «Бубновый валет» в 1916-м Лентулов
Описание слайда:

После прекращения деятельности в объединении «Бубновый валет» в 1916-м Лентулов удалился в Новый Иерусалим под Москвой, где работал над серией пейзажей на тему древнерусской архитектуры.После прекращения деятельности в объединении «Бубновый валет» в 1916-м Лентулов удалился в Новый Иерусалим под Москвой, где работал над серией пейзажей на тему древнерусской архитектуры.

№ слайда 25
Описание слайда:

№ слайда 26
Описание слайда:

№ слайда 27 В них он вернулся к теме цветового многообразия и богатства форм русской архитек
Описание слайда:

В них он вернулся к теме цветового многообразия и богатства форм русской архитектуры, к которой обратился и с картине 1919 года «СТРАСТНОЙ МОНАСТЫРЬ». В них он вернулся к теме цветового многообразия и богатства форм русской архитектуры, к которой обратился и с картине 1919 года «СТРАСТНОЙ МОНАСТЫРЬ».

№ слайда 28 В том же году был создан кубофутуристический портрет киноактрисы А.С. Хохловой.
Описание слайда:

В том же году был создан кубофутуристический портрет киноактрисы А.С. Хохловой. Она снималась в немом кино и постановочной фотографии. Движение и поза были единственными средствами выражения в арсенале ее мастерства, и эта особенность искусства актрисы получила блестящее отражение в портрете кисти Лентулова.В том же году был создан кубофутуристический портрет киноактрисы А.С. Хохловой. Она снималась в немом кино и постановочной фотографии. Движение и поза были единственными средствами выражения в арсенале ее мастерства, и эта особенность искусства актрисы получила блестящее отражение в портрете кисти Лентулова.

№ слайда 29 В период с конца 1910-х до качала 1920-х в искусство Лентулова постепенно начали
Описание слайда:

В период с конца 1910-х до качала 1920-х в искусство Лентулова постепенно начали проникать реалистические тенденции. В это время художник много внимания уделял пейзажам Лавры, Сергиева Посада и Москвы, фантазировал на тему цветаВ период с конца 1910-х до качала 1920-х в искусство Лентулова постепенно начали проникать реалистические тенденции. В это время художник много внимания уделял пейзажам Лавры, Сергиева Посада и Москвы, фантазировал на тему цвета

№ слайда 30 «ПЕЙЗАЖ С СУХИМИ ДЕРЕВЬЯМИ И ВЫСОКИМИ ДОМАМИ». 1920«ПЕЙЗАЖ С СУХИМИ ДЕРЕВЬЯМИ И
Описание слайда:

«ПЕЙЗАЖ С СУХИМИ ДЕРЕВЬЯМИ И ВЫСОКИМИ ДОМАМИ». 1920«ПЕЙЗАЖ С СУХИМИ ДЕРЕВЬЯМИ И ВЫСОКИМИ ДОМАМИ». 1920

№ слайда 31 К концу 1920-х лирические тенденции окончательно победили, художник создал поэти
Описание слайда:

К концу 1920-х лирические тенденции окончательно победили, художник создал поэтичные виды ночного города.К концу 1920-х лирические тенденции окончательно победили, художник создал поэтичные виды ночного города.

№ слайда 32 «НОЧЬ НА ПАТРИАРШИХ ПРУДАХ», 1928«НОЧЬ НА ПАТРИАРШИХ ПРУДАХ», 1928
Описание слайда:

«НОЧЬ НА ПАТРИАРШИХ ПРУДАХ», 1928«НОЧЬ НА ПАТРИАРШИХ ПРУДАХ», 1928

№ слайда 33 Начиная с послереволюционных лет Лентулов занимался педагогической и общественно
Описание слайда:

Начиная с послереволюционных лет Лентулов занимался педагогической и общественной деятельностью. Он был профессором кафедры декоративной живописи в Государственных свободных мастерских и председателем Общества московских художников. В 1933-м году состоялась его персональная выставка в Москве, посвященная 25-летию художественной деятельности.Начиная с послереволюционных лет Лентулов занимался педагогической и общественной деятельностью. Он был профессором кафедры декоративной живописи в Государственных свободных мастерских и председателем Общества московских художников. В 1933-м году состоялась его персональная выставка в Москве, посвященная 25-летию художественной деятельности.

Скачать эту презентацию


Презентации по предмету
Презентации из категории
Лучшее на fresher.ru